На Нью-Йоркском кинофестивале (NYFF) состоялась премьера фильма Artificial — новой комедийной драмы режиссера Луки Гуаданьино, посвященной OpenAI и стремительной гонке в сфере искусственного интеллекта. Картина, сценаристом и продюсером которой выступил Саймон Рич, еще до выхода оказалась в центре дискуссий. Изначально проект планировала выпустить компания AmazonMGM, однако она отказалась от него после заключения сделки с OpenAI на 50 миллиардов долларов. В итоге права на распространение перешли к студии Neon.
Актерский состав и образы лидеров индустрии
Фильм запоминается необычной манерой поведения персонажей. Юрий Борисов, исполняющий роль сооснователя OpenAI Ильи Суцкевера, перемещается в кадре как «гиковатый монстр Франкенштейна». Эндрю Гарфилд, играющий генерального директора OpenAI Сэма Альтмана, демонстрирует мальчишескую походку, которую сам Альтман оценил за точность. В свою очередь Айк Баринхольц, примеривший образ Илона Маска, использует размашистую походку «альфа-гориллы» и характерную мимику, напоминающую персонажей из Bored Ape NFTs.
В отличие от фильма 2010 года Социальная сеть, где герои представали титанами индустрии, Artificial рисует портреты технарей как тщеславных и скучных личностей. По сути, картина является биографией Суцкевера, представленного как главный двигатель прогресса и моральный ориентир компании, в то время как другие персонажи выглядят легкомысленными.
Сюжетные особенности и отношение к ИИ
Режиссер Лука Гуаданьино отошел от своего привычного стиля, сосредоточившись на черной комедии с элементами сюрреализма. Визуально фильм намеренно лишен «гламура»: например, сцена, где программисты обливают друг друга напитками Jarritos, празднуя очередной успех ИИ, выглядит нарочито непривлекательной. Кульминационный момент, в котором Альтман и его сотрудники противостоят Суцкеверу на улицах Сан-Франциско, по стилистике напоминает использование зеленого экрана в культовом фильме Томми Вайсо Комната.
Центральной темой становится «желание преобладать». В ленте затрагиваются опасения, что стремительное развитие технологий может поставить под угрозу существование человечества. Упоминаются заявления исследователей из компании Anthropic, которые допускают, что ИИ может привести к «концу игры» для людей в ближайшее десятилетие, хотя вероятность этого оценивается менее чем в 10 процентов.
Технологии как необратимый процесс
Artificial выдвигает тезис о том, что процесс развития ИИ уже невозможно остановить. Фильм проводит параллели с «Манхэттенским проектом», подчеркивая, что вопрос этики отходит на второй план в условиях конкуренции между такими игроками, как OpenAI, Anthropic, Google и Илон Маск. Также упоминается геополитический контекст: в одной из сцен Суцкевер и его наставник Джеффри Хинтон (в исполнении Марка Райлэнса) отвергают предложения китайских инвесторов, стремящихся использовать их разработки для систем распознавания лиц и дронов.
Финал фильма оставляет зрителя с чувством тревоги. Несмотря на сатирическую форму и юмор, картина подпитывает страхи тех, кто опасается последствий бесконтрольного развития технологий. Во время сессии вопросов и ответов после премьеры Айк Баринхольц иронично подытожил атмосферу ленты, заявив: «Будущее прекрасно! Мы все будем в порядке!», что вызвало нервный смех в зале.
Режиссерский почерк и эстетика «Artificial»
Лука Гуаданьино, известный голливудской аудитории по драме о взрослении «Зови меня своим именем» и напряженному теннисному роману «Претенденты», в этой ленте мастерски владеет приемом передачи «эротики напряжения». В «Artificial» этот стиль прослеживается в эпизодах, где Альтман ведет своеобразное «соблазнение» персонажа Суцкевера. Однако, по большей части, фильм сознательно лишен чувственности, как в буквальном, так и в фигуральном смысле. Изображения на экране намеренно прямолинейны, а порой даже кажутся отталкивающими. Создается ощущение, что более рококо-стилистика режиссера постоянно пытается вырваться наружу, но намеренно подавляется автором.
Моральный конфликт и безопасность как товар
Фильм выстраивает эти противоречия как масштабную моральную драму. Юрий Борисов воплощает образ благонамеренного исследователя, который темпераментно не способен ко лжи: он настойчиво умоляет руководство ввести защитные механизмы, замедлить темпы разработки и обеспечить «согласованность» (alignment) ИИ с интересами человечества. В то же время аргументы в пользу экспоненциального технологического и финансового роста звучат практически от всех остальных участников процесса.
Более того, сама концепция безопасности здесь превращается в продаваемый актив. В одной из ключевых сцен опасения по поводу способности OpenAI нанести серьезный вред обществу интерпретируются исключительно как фактор, полезный для финансового благополучия компании. Подача сигналов тревоги воспринимается как признак прозрачности и должной осмотрительности, а сама разрушительная мощь технологии — как неопровержимое доказательство ее прогресса. Это классическая ситуация «win-win», которая для остального мира оборачивается отсутствием шансов на успех.
Метафоры гонки вооружений
«Artificial» предлагает убедительную и обескураживающую точку зрения на текущую гонку ИИ. Создатели используют множество метафор: поезд уже покинул станцию, лошади сбежали из конюшни, а зубная паста выдавлена из тюбика. Технология существует объективно, поэтому, как и в случае с ядерным оружием в прошлом столетии, вопрос заключается не в самой силе, а в том, кому позволено ею управлять и каким образом.
Вопросы этики становятся чисто академическими — или просто раздражающими — в ситуации, когда каждый участник играет по собственным правилам. Если контроль над будущим вычислений ускользнет от OpenAI, его тут же подхватят Anthropic, Google или Илон Маск. Либо, согласно опасениям, которые активно транслировала администрация Трампа, это сделает Китай.
Рефлексия и неоднозначность восприятия
Среднестатистическому зрителю, который взаимодействует с искусственным интеллектом лишь через сервисы для переписывания электронных писем или ведения календаря, бывает трудно оценить, насколько серьезно следует относиться к алармистским предупреждениям фильма. Скепсис вызывает и тот факт, что практически каждый герой ленты изображен как личность по меньшей мере эгоцентричная, если не социопатичная.
Безусловно, можно слегка поморщиться от того, что «звездный» голливудский фильм, сопровождающийся роскошной премьерой на спонсируемом Rolex кинофестивале и гламурной афтепати, пытается транслировать подобные тревожные сигналы. Среди гостей мероприятия был замечен даже 80-летний сценарист «Таксиста» Пол Шрейдер, который недавно публично признался, что его бросила «ИИ-подружка». В конечном итоге, картина лишь подтверждает худшие опасения «думеров» (тех, кто предрекает катастрофу от ИИ), одновременно вызывая раздражение у ярых сторонников прогресса.
