Хотя с момента премьеры эпической ленты Кристофера Нолана прошло немало времени, интерес к деталям создания «Интерстеллара» остается высоким. Фильм, вышедший в 2014 году, изначально мог выглядеть иначе: проект около года разрабатывался Стивеном Спилбергом совместно с Джонатаном Ноланом, братом режиссера. Однако из-за перехода продюсерской компании Спилберга DreamWorks в состав Disney кинематографист был вынужден покинуть проект. Пришедший ему на смену Кристофер Нолан внес в сценарий существенные правки. Анализ сохранившейся версии текста Спилберга позволяет выделить семь ключевых отличий от итоговой картины.
Изменения в биографии героев и предыстории миссии
Первое фундаментальное расхождение касается главного героя. В фильме Нолана Купер (Мэттью Макконахи) — бывший пилот NASA, чья карьера прервалась из-за закрытия агентства. В версии Спилберга Купер — просто изобретательный инженер, который случайно обнаруживает возвращающийся из глубокого космоса зонд. Именно этот аппарат выводит его на секретную базу NASA, где он и проходит отбор для участия в космической экспедиции.
Второе заметное изменение — пол одного из детей Купера. В оригинальном сценарии Мерф был мальчиком, а не дочерью героя, как в фильме с Джессикой Честейн. При этом характер персонажа остался схожим, а культовая сюжетная линия с «призраком Мерф» в набросках Спилберга отсутствовала.
Третье отличие касается структуры самого полета. В финальной версии фильма NASA отправляет людей на двенадцать потенциально пригодных для жизни планет, три из которых становятся ключевыми точками исследования: планеты Миллер, Манна и Эдмундса. В версии Спилберга концепции проекта «Лазарь» не существовало: червоточина вела лишь к одной планете, а до прибытия команды Купера туда направляли только автоматические зонды.
Китайская экспедиция и инопланетные формы жизни
Сценарий Спилберга предполагал включение в сюжет китайской экспедиции. После прохождения через червоточину экипаж обнаруживал на планете останки китайских исследователей и четыре могилы, подготовленные их роботами-помощниками. Согласно сюжету, команда погибла из-за воздействия радиации от соседней нейтронной звезды.
Еще более значимым расхождением стало наличие инопланетян. Если в фильме планета Манна выглядит ледяной и безжизненной, то в сценарии Спилберга под толщей льда скрывалась богатая экосистема. Экипаж находил там воду, пригодную для дыхания атмосферу и удивительных существ, способных менять форму. Поначалу они напоминали растения, но затем превращались в опасных животных. Использование инопланетной жизни стало самым масштабным отступлением от стиля Нолана, что вполне соответствовало прошлым творческим предпочтениям Спилберга.
Путешествия во времени и романтическая линия
Финал картины в исходном сценарии также был переработан. Вместо использования тессеракта для общения с дочерью из «черной дыры», герои Спилберга проходили через червоточину, попадая на китайскую космическую станцию, построенную спустя 4000 лет потомками китайских эмбрионов, которых вырастили роботы. На станции Купер узнавал об устройстве для путешествий во времени и возвращался на Землю, чтобы встретиться с Мерф. Однако из-за ошибки в расчетах он прибывал слишком поздно, когда планета уже превратилась в безжизненную пустыню, после чего попадал на станцию «Купер» для финальной встречи с постаревшей дочерью.
Наконец, седьмым отличием стало наличие эротической сцены. В раннем сценарии между Брэнд и Купером была прописана романтическая линия, завершающаяся интимной близостью в условиях невесомости. Это изменение подчеркивает, насколько иным могло быть тональное восприятие истории, если бы режиссерское кресло сохранил за собой Стивен Спилберг.
Как менялись планы на «Интерстеллар» до прихода Нолана
Переход проекта от Стивена Спилберга к Кристоферу Нолану стал поворотным моментом, который определил не только научную строгость картины, но и саму философскую канву повествования. Читая черновики сценария, разработанного Спилбергом совместно с Джонатаном Ноланом, можно заметить, что мы могли бы увидеть гораздо более традиционную фантастическую ленту, где акцент смещался с теории относительности и гравитации в сторону приключенческого жанра с инопланетным присутствием.
Эволюция концепции миссии и её окружения
В итоговой версии фильма Кристофера Нолана мы наблюдаем масштабное наследие проекта «Лазарь». Зритель узнает, что 48 лет назад неизвестная высшая цивилизация разместила в Солнечной системе червоточину. Это позволило NASA отправить зонды, которые подтвердили наличие двенадцати потенциально пригодных для жизни миров. Десять лет спустя после этого важного открытия агентство отправило двенадцать астронавтов-одиночек в их «билеты в один конец». Каждый из них проверял свою планету:
- Планета Миллер: мир, покрытый водой с колоссальными приливными волнами.
- Планета Манна: ледяной мир, ставший ареной безумия доктора Хью Манна, роль которого исполнил Мэтт Дэймон.
- Планета Эдмундса: финальная точка маршрута Амелии Брэнд (Энн Хэтэуэй), которая отправилась туда в поисках своего возлюбленного, доктора Эдмундса. Мы никогда не видим его живым, он остается лишь призрачным стимулом для миссии Брэнд.
В сценарном наброске Спилберга всё было устроено иначе. Там не существовало концепции Lazarus: червоточина не была порталом в систему с двенадцатью целями, а вела непосредственно к единственному пункту назначения. Этот мир визуально напоминал ледяную планету Манна из фильма Нолана, но содержал куда больше сюрпризов для героев.
Встреча с иным разумом и историческое эхо
Одним из самых ярких эпизодов, не вошедших в финальный монтаж, была находка китайской экспедиции. После приземления команда обнаруживала не просто заброшенную базу, а место упокоения: четыре могилы, которые были заботливо вырыты роботами-спутниками погибших китайских астронавтов. Эта деталь подчеркивала трагичность предыдущих попыток человечества выбраться за пределы Солнечной системы, указывая на опасность среды — радиацию от соседней нейтронной звезды.
Появление инопланетной жизни в версии Спилберга — это, пожалуй, самое радикальное отличие. Скрытая под толщей льда экосистема с дыхательной атмосферой и жидкой водой была домом для организмов с уникальной способностью к метаморфозам. Эти существа могли распадаться на части и вновь собираться в другие формы, переходя от облика безобидной флоры к агрессивной фауне. Такой подход был полностью переработан Ноланом, который предпочел сфокусироваться на жесткой физике черных дыр и тессеракте, превратив «призрака Мерф» из детского мифа в результат манипуляций Купера с пространственно-временным континуумом из будущего.
Временные парадоксы и личная драма
Финал оригинального сценария предлагал зрителю иную интерпретацию путешествий во времени. Если Нолан заставил Купера оказаться в «тессеракте» — многомерном пространстве, созданном «ими» (существами из пятимерного пространства), то у Спилберга Купер сталкивался с наследием китайской экспедиции. Он обнаруживал, что потомки эмбрионов, взятых китайцами, были выращены роботами и за четыре тысячи лет построили станцию в другой галактике. Купер получал доступ к экспериментальной технологии перемещения во времени. Его попытка вернуться к дочери была омрачена ошибкой — он оказывался в будущем, когда Земля уже давно превратилась в безжизненную пустыню, что делало его возвращение в старый дом особенно горьким перед финальной встречей на станции «Купер».
Не менее значимым отличием было само развитие отношений между Брэнд и Купером. В то время как Нолан оставил их связь скорее платонической и профессиональной, сценарий Спилберга был пропитан романтикой, кульминацией которой должна была стать сцена интимной близости в условиях невесомости. Это добавляло фильму человеческой чувственности, которая в версии 2014 года была принесена в жертву академической серьезности и эпическому масштабу истории выживания человечества.
