Документальная картина «История бетона» (The History of Concrete), вышедшая в прокат 18 сентября 2026 года, представляет собой необычный проект комика и документалиста Джона Уилсона. Фильм, хронометраж которого составляет 101 минуту (1 час 41 минута), стал первой полнометражной работой автора после завершения его успешного сериала на HBO «How To with John Wilson». Оценка критиков составила 3 из 5 звезд.
Творческий поиск и структура повествования
Сюжет фильма строится вокруг попытки Уилсона найти новую тему для творчества после закрытия его предыдущего шоу. Автор начинает с демонстрации трудностей «промежутка между проектами», используя при этом ироничные визуальные приемы. В качестве сценарного скелета Уилсон выбирает структуру типичного фильма Hallmark, однако, по мнению критиков, этот мета-аспект может быть до конца понятен только профессионалам киноиндустрии. В попытках разобраться с концепцией «Истории бетона» Уилсон отправляется в Рим, где, парадоксальным образом, практически не изучает сам бетон, зато посещает музей восковых фигур с ИИ-компаньоном и берет интервью у Майкла Империоли, звезды сериала «Клан Сопрано», расспрашивая его о тонкостях создания кино.
Люди на фоне строительного материала
Несмотря на заявленное название, фильм лишь частично посвящен истории бетона как строительного материала. В процессе повествования фокус смещается на современное состояние и будущее бетона, которое в картине подается в довольно мрачных тонах. Уилсон концентрируется на людях, чья жизнь неразрывно связана с этим материалом:
- сотрудники школы вождения в Огайо, работающей на старейшей бетонной улице Америки;
- человек, который занимается очисткой тротуаров Нью-Йорка от жевательной резинки;
- хор женщин, поддерживающих участников забега на 3100 миль по одному кварталу в Квинсе, Ямайка.
К финалу фильма важное место в структуре сюжета занимает Джек Макко. Взаимодействие Уилсона с этим героем становится не менее значимым для документальной ленты, чем сам предмет исследования. Именно такие человеческие истории запоминаются зрителю больше, чем технические аспекты или исторические факты о бетоне.
Рекомендации к просмотру
Несмотря на то что фильм не является классическим познавательным трудом, способность Джона Уилсона находить юмор в обыденности и выстраивать неожиданные логические связи заслуживает внимания. Автор работы отмечает, что лента является обязательной к просмотру, однако для большинства зрителей она может оказаться более комфортной при просмотре в домашних условиях, а не в кинотеатре.
Для поклонников творчества Джона Уилсона поход в кинотеатр станет возможностью поддержать новые проекты режиссера, так как финансирование независимого документального кино остается сложной задачей. Те же, кто не знаком с работами автора, могут дождаться выхода картины на стриминговых сервисах — в частности, на HBO Max, учитывая партнерское соглашение с дистрибьютором Magnolia Pictures. «История бетона» — это уникальный проект, который, возможно, не дает фундаментальных знаний по истории строительства, но предлагает зрителю незаурядный авторский взгляд на мир.
Специфика творческого метода и структура «Hallmark»
Хотя Уилсон действительно пытается наложить структуру фильма Hallmark на документальное полотно, зрителям стоит учитывать, что этот мета-слой требует определенной насмотренности. Автор прилагает заметные усилия, чтобы обосновать выбор этого жанрового каркаса, однако в конечном итоге у аудитории вряд ли возникнет желание сравнивать увиденное с типичными праздничными мелодрамами вроде «’Twas the Date Before Christmas». Попытка Уилсона «скрестить» документалистику с лекалами Hallmark выглядит как эксперимент, который, по мнению критиков, не достигает поставленной цели на обоих фронтах: фильм не становится полноценным историческим экскурсом и не превращается в пародийную мелодраму.
Сам процесс рождения идеи пропитан фирменным абсурдистским юмором автора. После провальной попытки самостоятельно залатать бетон в принадлежащем ему здании и посещения семинара Гильдии сценаристов Америки (WGA), посвященного написанию сюжетов для Hallmark, концепция окончательно оформилась. Начало картины наполнено самоиронией: Уилсон жалуется на тяжесть «творческой паузы», сопровождая эти размышления ироничным видеорядом, включая кадр со скульптурой сосиски в булочке.
Люди важнее материала
Одной из центральных характеристик фильма является парадоксальный выбор объектов для исследования. Даже когда повествование переходит к «холодному и твердому» бетону, становится очевидно, что бетон лишь служит фоном для портретов людей. Истории жителей, чьи судьбы связаны с этим материалом — от мастера, счищающего жвачку с тротуаров Нью-Йорка, до хора, воспевающего атлетов в Квинсе, — занимают центральное место. Именно эти личные истории в конечном счете «цементируются» в памяти зрителя куда прочнее, чем любые технические характеристики или исторические данные о составе бетонной смеси.
Ближе к завершению картины на авансцену выходит Джек Макко. Его появление становится поворотным моментом: он буквально «крадет» фильм, перетягивая внимание на себя. Взаимодействие Уилсона с Макко превращает вторую часть хронометража почти в исследование их личных отношений, что лишь подчеркивает общую тенденцию фильма уходить от архитектурно-исторической темы в сторону глубокого наблюдения за человеческими странностями.
Вердикт и перспективы проката
Важно понимать, что отсутствие фундаментальной исторической справки в фильме — это осознанное авторское решение, а не недоработка. В этом смысле «История бетона» сопоставима с другой работой Уилсона — фильмом «Lorne». В процессе просмотра становится заметно, что по мере развития сюжета отступления автора становятся менее продуктивными, хотя они неизменно остаются остроумными и логически привязанными к основной теме.
Для Джона Уилсона этот проект — важный шаг с точки зрения индустрии. Режиссер открыто поднимает вопрос сложности финансирования независимого документального кино в современных условиях. Именно поэтому поддержка проекта в кинотеатрах рассматривается как вклад в возможность реализации будущих работ автора. Если же зритель не является фанатом Джона Уилсона, фильм, скорее всего, станет более понятным и «удобоваримым» при просмотре на домашнем экране. Учитывая сделку между Magnolia Pictures и платформой HBO Max, выход ленты в цифре — лишь вопрос времени, однако сама картина остается «обязательной к ознакомлению», даже несмотря на то, что бетон в ней — далеко не самая интересная составляющая.
