Кинематографический опыт в IMAX предлагает зрителям поистине масштабные и громкие показы, возвышающиеся над обычными киносеансами. Однако у этого премиального формата существуют заметные недостатки. Среди них выделяются более высокая стоимость билетов, дефицит мест и серьезная борьба за бронирование на крупные блокбастеры. Кроме того, формат подходит далеко не для каждого фильма.
Особенности расширенного кадра и съемки
Посетители выбирают залы IMAX ради гигантских изображений. Такие релизы используют расширенное соотношение сторон по сравнению со стандартными картинами. Вместо привычного для блокбастеров широкоформатного соотношения 2.39:1 здесь могут задействоваться форматы 1.90:1 или 1.43:1. Черные полосы сверху и снизу полностью исчезают, а кадр заполняет большую часть поля зрения.
Для таких съемок требуется специализированное оборудование. Фильмы записывают либо на традиционные 65-миллиметровые пленочные камеры IMAX, отличающиеся громоздкостью и высокой стоимостью, либо на цифровые камеры IMAX, как это было в случае с лентой «Миссия невыполнима: Финальная расплата» с Томом Крузом. Последние захватывают расширенные кадры, хотя и не используют аналогичный крупноформатный материал. В результате масштабные пейзажи кажутся еще больше, а панорамное действие — более погружающим.
Однако больший кадр не всегда означает лучшее качество, особенно для проектов, изначально не создававшихся под данный формат. Ленты вроде «История игрушек 5» и «Моана» демонстрировались в IMAX, но не получили статус «Снято для IMAX». Зрители получают увеличенный экран и громкий звук, но лишены оригинального расширенного соотношения сторон. Переплачивать за билет в таком случае бессмысленно, если картина не задействует возможности формата в полной мере.
Ценовая политика и проблема выбора фильмов
Покупка билета в IMAX гарантированно обойдется дороже. Крупные сети кинотеатров, включая AMC и Regal, устанавливают специальные надбавки за показы в премиальных больших форматах поверх стандартного прайса. Точная сумма зависит от конкретного кинотеатра, локации и сеанса.
Такую переплату проще оправдать, если в прокат выходит картина, созданная с расчетом на грандиозность IMAX. Ярким примером стала лента «Одиссея», полностью снятая на пленочный IMAX. Масштаб ее производства превращает просмотр в уникальный опыт. В то же время показы таких релизов, как «Миньоны и монстры», «Моана», «Крик 7» или «Властелины вселенной», не обеспечивают аналогичного погружения, поскольку они не создавались с учетом специфики гигантских экранов.
В зависимости от качества подготовки картины выстраивается определенная иерархия. На вершине находятся проекты, снятые на 70-миллиметровую пленку, следом идут цифровые релизы IMAX. Для всех остальных фильмов разумнее сэкономить и выбрать стандартный кинозал.
Распространенность оборудования и дефицит билетов
По данным компании IMAX, в 91 стране мира насчитывается 1876 экранов, включая те, что расположены в музеях и научных центрах. Однако найти подлинную 70-миллиметровую площадку гораздо сложнее. Например, фильм «Одиссея» в оригинальном пленочном формате 70 мм демонстрировали всего на 41 локации по всему миру. Остальные залы полагаются на цифровую проекцию, что дает совершенно иной опыт.
Дополнительной проблемой становится борьба за билеты. Желающим попасть на главные блокбастеры приходится конкурировать с тысячами других зрителей из-за ограниченного числа сеансов. На ту же «Одиссею» билеты на первые сеансы в формате IMAX 70mm поступили в продажу за год до премьеры, и 95 процентов первой партии раскупили за сутки, а многое — за считанные минуты.
Дефицит мест напрямую влияет на качество восприятия. Удачное расположение кресла в зале критически важно, поскольку сидеть во втором ряду или у самого края огромного экрана крайне неудобно. В итоге из-за сложностей с ценами, доступностью и заполненностью залов посещение IMAX для рядовых фильмов часто оказывается связано с излишними трудностями.
Несмотря на то, что компания IMAX заявляет о наличии 1876 экранов в 91 государстве, значительная их часть приходится на специализированные учреждения вроде научных центров и музеев, а не на коммерческие кинотеатры общего назначения.
Вопрос выбора конкретного кресла в зале заслуживает отдельного внимания. Зрителю приходится учитывать геометрию гигантского экрана: неудачное расположение, например, на втором ряду или у самого края зала, заставит неестественно вытягивать шею, что способно испортить всё впечатление от сеанса, превращая дорогую премьеру в физически утомительное испытание.
В случаях, когда лучшие места оказываются полностью раскуплены, автор первоисточника предпочитает вовсе отказаться от посещения конкретного сеанса и выбрать другую дату или время, вместо того чтобы переплачивать за заведомо худший угол обзора.
Огромный ажиотаж вокруг главных релизов приводит к тому, что кинотеатры фиксируют аншлаги даже спустя значительное время после старта проката. Подобная стабильная заполняемость залов выгодна индустрии развлечений, но создает серьезные барьеры для рядовых зрителей, желающих с комфортом посмотреть фильм на большом экране без необходимости планировать свой досуг за год вперед.
В конечном счете формат IMAX остается мощным инструментом для демонстрации масштабных блокбастеров, созданных профильными режиссерами, однако для рядового контента сопутствующие сложности в виде завышенной стоимости билетов, дефицита локаций с настоящей 70-миллиметровой пленкой и трудностей с бронированием делают поход в такой кинотеатр излишне хлопотным предприятием.
«`html
Особенности восприятия кадра и специфика контента
Режиссеры используют либо традиционные 65-миллиметровые пленочные камеры IMAX, которые отличаются большой шумностью, громоздкостью и невероятной дороговизной, либо цифровые аналоги. Ленты вроде «Миссия невыполнима: Финальная расплата» с Томом Крузом относятся к категории «Снято для IMAX» (Filmed for IMAX) и фиксируют расширенные кадры с помощью цифрового оборудования, хотя съемка ведется не на идентичный крупноформатный пленочный материал.
В то же время более крупный кадр далеко не всегда гарантирует улучшение визуального ряда, если фильм изначально не создавался под этот формат. Такие недавние релизы, как «История игрушек 5» и «Моана», демонстрировались на больших экранах, но не получили официальный статус «Снято для IMAX». В результате зритель получает увеличенное изображение и громкий звук, однако желанное расширенное соотношение сторон и дополнительная площадь картинки отсутствуют, что лишает смысла саму переплату за премиальный билет.
Финансовый вопрос и ценообразование сеансов
Крупные североамериканские киносети, включая AMC и Regal, в обязательном порядке применяют специальные надбавки за IMAX и другие премиальные форматы поверх стандартной стоимости билетов. Итоговая сумма варьируется в зависимости от конкретного кинотеатра, города и времени показа, но переплата гарантирована практически всегда.
Подобные расходы гораздо проще оправдать при покупке билета на масштабное произведение вроде «Одиссеи» — первого голливудского блокбастера, полностью снятого на пленку IMAX. Грандиозный размах его производства делает просмотр органичной частью кинематографического опыта, а не просто маркетинговым апгрейдом. Подобный уровень погружения трудно ожидать от других недавних релизов, включая проекты вроде «Миньоны и монстры», «Моана», «Крик 7» или «Властелины вселенной», масштаб которых просто не соответствует требованиям формата.
Иерархия форматов и география показов
С точки зрения приоритетности выбора автор первоисточника выстраивает четкую иерархию: на первом месте стоят проекты, запечатленные на 70-миллиметровую пленку IMAX (включая будущие картины после «Одиссеи»), следом идут релизы, записанные на цифровые камеры IMAX, а всё остальное целесообразнее смотреть в обычных залах по стандартной цене.
Масштабный ажиотаж вокруг главных премьер порождает жесткую конкуренцию: за право приобрести дефицитные билеты приходится бороться примерно с 10 000 других зрителей. Ярким подтверждением стал старт проката упомянутой «Одиссеи», когда 95% билетов из первой партии раскупили в течение первого же дня, а многие позиции ушли буквально за считанные минуты. При этом представители IMAX заявляли, что 41 кинотеатр по всему миру, транслировавший картину на традиционной 70-миллиметровой пленке, фиксировал полные аншлаги на протяжении значительной части своего проката.
«`
