Поклонникам анимации, посмотревшим или планирующим посмотреть фильм Coyote vs. ACME, может потребоваться дополнительная порция классического юмора с участием культовых персонажей. На стриминговом сервисе Tubi доступно около 263 эпизодов Looney Tunes, однако найти конкретные работы бывает непросто из-за необычной нумерации, где три случайных ролика объединены в один эпизод. Упростить поиск помогает точное название серии с добавлением слова Tubi в поисковой строке.
Классика с участием Хитрого Койота и Дорожного Бегуна
Первой работой в списке стала картина Fast and Furry-Ous 1949 года. Это самый первый короткометражный мультфильм с участием Хитрого Койота и Дорожного Бегуна, режиссером которого выступил Чак Джонс. В ленте уже присутствуют все ключевые элементы: фирменные травмы персонажа, знаменитая фраза Бегуна Beep beep и бракованное изобретение от компании ACME под названием ACME Super Outfit. Отличительной визуальной деталью здесь являются красные кольца вокруг глаз койота. На платформе Tubi эту работу можно найти в составе четырнадцатого эпизода девятого сезона.
Выпущенный в 1961 году мультфильм Beep, Beep также срежиссирован Чаком Джонсом. Сюжет сосредоточен на погоне за Дорожным Бегуном, но примечателен появлением реквизита, сыгравшего важную роль в сюжете Coyote vs. ACME, а именно ракетных роликовых коньков ACME Rocket Powered Roller Skates. Найти короткометражку можно в одиннадцатом эпизоде шестого сезона.
Мультфильм Gee Whiz-z-z-z-z-z-z 1956 года выделяется благодаря одному из самых необычных изобретений корпорации — ярко-зеленому костюму с крыльями ACME Bat-Man’s Outfit. Недолжное управление этим предметом приводит к одному из самых ярких падений койота за всю историю шоу. Серия располагается в одиннадцатом эпизоде четвертого сезона.
Персонажи второго плана и знаковые злодеи
Для знакомства с таким персонажем, как Фогхорн Легхорн, стоит обратиться к работам Роберта МакКимсона. Изначально этот герой задумывался как второстепенный участник в историях про цыпленка-ястреба Генри, но его яркий характер позволил ему занять центральное место в ряде сюжетов. В мультфильме All Fowled Up 1955 года главный конфликт разворачивается между Фогхорном Легхорном и дворовым псом Barnyard Dog. Отношения героев строятся на провокациях со стороны петуха, что делает его отличным выбором на роль антагониста в Coyote vs. ACME. Данный выпуск находится в девятнадцатом эпизоде четвертого сезона.
В фильме Coyote vs. ACME в роли наемника ACME выступает канарейка Твитти. Образ вредного и озорного персонажа, доставляющего неприятности коту Сильвестру, берет свое начало в ранних работах. В картине Tweetie Pie 1947 года режиссера Фрица Фреленга осиротевшая птичка попадает в дом к женщине и коту Томасу, после чего начинает методично подставлять питомца. Эпизод доступен в семнадцатом эпизоде восьмого сезона.
Дакки Дак в ранних мультфильмах Текса Эйвери и Боба Клампетта предстает безумным и шумным бунтарем, любящим донимать окружающих, что отличает его от более жадного образа из поздних серий. Лента Daffy Duck in Hollywood 1938 года показывает попытки селезня пробиться в киноиндустрию через раздражение других персонажей. Именем Текса Эйвери назван персонаж Уилла Форте в Coyote vs. ACME. Увидеть короткометражку можно в четырнадцатом эпизоде двенадцатого сезона.
Завершает подборку работа Фрица Фреленга You Ought to Be in Pictures 1940 года. Этот проект интересен тем, что в нем сочетаются элементы игрового кино и анимации, как и в Coyote vs. ACME. По сюжету Дакки Дак убеждает Порки Пига бросить карьеру в мультфильмах ради роли главного героя в игровом кино, чтобы самому занять место звезды шоу. Найти этот релиз можно в двенадцатом эпизоде одиннадцатого сезона на Tubi.
Дополнительные подробности из истории классической анимации
Если вы хотите лучше понять корни юмора и характеры персонажей, которые появляются или упоминаются в связи с фильмом Coyote vs. ACME, стоит обратить внимание на специфику создания этих классических короткометражек. Каждый из режиссеров Золотого века американской анимации привносил в работу уникальный почерк, который сегодня находит отражение в современных киноцитатах.
Например, в мультфильме Fast and Furry-Ous (1949) режиссер Чак Джонс с первой же попытки безупречно попал в характеры героев. Хотя глаза Хитрого Койота здесь нарисованы несколько иначе — с заметным красным кольцом вокруг них, которое исчезает в более поздних выпусках, — все остальные элементы каноничны. Зрители сразу видят знакомые падения, фирменный клич Дорожного Бегуна и первый в истории брак в поставках от корпорации в виде комплекта ACME Super Outfit.
Особенности противостояний и реквизита
В более поздней работе Джонса Beep, Beep (1961) комедийный тайминг остается невероятно острым, а центральным элементом сюжета становится культовый реквизит — ACME Rocket Powered Roller Skates. Хотя на экранах кинотеатров эти ракетные роликовые коньки могут выглядеть несколько иначе, сама концепция катастрофических последствий и масштабного ущерба для здоровья койота осталась неизменной. В свою очередь, мультфильм Gee Whiz-z-z-z-z-z-z (1956) демонстрирует еще одно гениальное и одновременно опасное изобретение — ярко-зеленый костюм с крыльями ACME Bat-Man’s Outfit, который визуально совершенно не похож на стандартное супергеройское трико, но дарит зрителю одно из самых впечатляющих крушений.
Совершенно иная динамика царит в короткометражках с участием Фогхорна Легхорна. Изначально этот колоритный петух задумывался лишь как второстепенный персонаж для поддержки маленького цыпленка-ястреба по имени Генри Хок. Однако харизма и гигантская личность Фогхорна позволили ему полностью перетянуть одеяло на себя, породив множество сольных историй как с Генри, так и без него. В мультфильме All Fowled Up (1955) главным источником комизма становится вовсе не охота за цыпленком, а взаимоотношения петуха с дворовым псом Barnyard Dog. Если в других классических дуэтах противостояние завязано на базовых инстинктах вроде голода или охоты (как у Койота с Бегуном или Элмера Фадда с Багзом Банни), то здесь враждебность абсолютно необоснованна. Фогхорн Легхорн просто страдает от скуки, из-за чего в начальной сцене он подходит к спящему псу и многократно бьет его куском забора. Именно амплуа абсолютного вредителя и задиры сделало этого пернатого идеальным кандидатом на роль злодея.
Эволюция образов Твитти, Даффи Дака и Порки Пига
Подобные метаморфозы претерпели и другие герои. В Coyote vs. ACME канарейка Твитти неожиданно выступает в роли наемника корпорации, что может шокировать тех, кто привык считать птичку исключительно милой и кроткой. Тем не менее, это полностью соответствует историческим истокам персонажа. В ранних работах вроде Tweetie Pie (1947) за авторством Фрица Фреленга осиротевший птенец был озорным и даже злобным созданием, которое искренне наслаждалось тем, что постоянно подставляет кота Сильвестра (в этом эпизоде известного как Томас). Кот безуспешно пытается съесть птицу, но Твитти неизменно отвечает тем же, демонстрируя темные наклонности, которые в более поздних и смягченных версиях шоу были существенно сглажены.
Аналогичные изменения коснулись и селезня. В отличие от жадного и ворчливого образа, закрепившегося в массовой культуре, в ранних мультфильмах Текса Эйвери и Боба Клампетта Даффи Дак полностью оправдывал свое имя («чокнутый»). Он был безумным, скачущим бунтарем, чьей главной радостью было изводить окружающих. Ярким примером служит лента Daffy Duck in Hollywood (1938), где герой пытается пробиться в киноиндустрию путем тотального донимания всех съемочных участников. Любопытно, что именно в честь режиссера этого мультфильма получил свое имя персонаж Уилла Форте в грядущем фильме.
Завершает этот экскурс картина Фрица Фреленга You Ought to Be in Pictures (1940) — более неторопливая, но чрезвычайно любопытная работа, которая напрямую предвосхищает гибридный формат Coyote vs. ACME благодаря сочетанию живых актеров и анимации. В эпоху, когда главным лицом студии еще оставался Порки Пиг (до того, как Даффи и Багз Банни окончательно оттеснили его на второй план в сороковых годах), хитрый Даффи уговаривает друга бросить мультипликацию ради карьеры кинозвезды в игровых фильмах. Нарисованный персонаж буквально сходит с бумажной страницы в реальный офис исполнительного продюсера Леона Шлезингера, чтобы заявить об уходе, хотя вскоре Порки горько пожалеет о своем спонтанном решении.
