Работы Гэри Ларсона в серии The Far Side остаются актуальными спустя десятилетия благодаря вечным темам, таким как жизнь животных, первобытные люди или динозавры. Однако автор нередко обращался к специфическим культурным феноменам своего времени, включая музыку. Музыкальные предпочтения Ларсона были разнообразны: он часто шутил над аккордеонами и банджо, высмеивал чопорность классической музыки и создавал остроумные карикатуры на рок и поп-исполнителей. Многие из этих шуток сегодня требуют контекста, чтобы понять, что именно вдохновило автора.
Знаковые музыкальные отсылки в творчестве автора
Ларсон мастерски использовал тексты песен и образы артистов для создания абсурдных ситуаций. Рассмотрим семь примеров комиксов, основанных на музыкальной культуре того периода.
Madonna и эпатажный сценический образ
В 1992 году Ларсон опубликовал стрип, отсылающий к образу Мадонны. Шутка была основана на знаменитом конусообразном бюстгальтере, который певица представила во время тура «Blond Ambition» в 1990 году. Хотя этот предмет гардероба задумывался как символ расширения прав и возможностей женщин, у Ларсона он стал комичным элементом снаряжения для надувного спасательного плота.
Mack the Knife и история классического хита
Этот сюрреалистичный комикс 1987 года обращается к песне «Mack the Knife» из «Трехгрошовой оперы» Курта Вайля и Бертольта Брехта. Композиция о серийном убийце получила широкую известность благодаря исполнению Луи Армстронга и Эллы Фицджеральд, а версия Бобби Дарина 1959 года стала особенно популярной. Даже на момент выпуска комикса песня уже считалась классикой, отсылающей к событиям тридцатилетней давности.
Blueberry Hill и игра слов
В основе этого комикса лежит песня 1940 года «Blueberry Hill», ставшая хитом в 1956 году благодаря Фэтсу Домино. Ларсон использовал начальную строчку «I found my thrill on Blueberry Hill», заменив слово «thrill» (трепет) на «drill» (дрель), превратив лирическую фразу в ситуацию о человеке, который потерял свой электроинструмент.
Joy to the World и приключения лягушки
Ларсон часто превращал строчки песен в буквальные сюжеты с животными. Так, хит 1960-х и 1970-х годов группы Three Dog Night «Joy to the World» начинался со слов «Jeremiah was a bullfrog», рассказывающих о дружбе с лягушкой по имени Джеремайя. Автор комикса просто изобразил лягушек, которые мирно попивают вино, следуя за текстом песни.
Let’s Twist Again и стиль Чабби Чекера
Еще один пример буквального обыгрывания текста — комикс с поющей змеей. Песня «Let’s Twist Again», выпущенная Чабби Чекером в 1961 году как продолжение хита «The Twist», дала жизнь целому танцевальному направлению. Ларсон не только использовал оригинальные слова песни, но и нарисовал змею с характерной прической и галстуком-бабочкой, копирующими стиль исполнителя.
Сотрудничество звезд и неудачные альбомы
Комикс 1992 года под названием «Альбомы, которых стоит избегать» представляет собой сборник коротких скетчей. В нем высмеиваются маловероятные коллаборации, такие как гипотетический дуэт Фрэнка Синатры и поп-звезды Принса, что создавало юмористический контраст между разными музыкальными стилями.
Влияние фильма Jaws
Ларсон также обращался к кинокультуре, тесно связанной с музыкой. Его комикс, посвященный фильму «Челюсти» (Jaws) 1975 года, остается понятным до сих пор, так как картина Стивена Спилберга продолжает считаться одной из самых значимых лент в истории кино.
Отношение автора к музыкальным инструментам и жанрам
Музыкальные вкусы Гэри Ларсона находили отражение не только в конкретных пародиях на артистов, но и в выборе инструментов, которые становились объектами его насмешек. Например, аккордеоны и банджо по какой-то причине регулярно становились «мишенями» для его острот. Кроме того, Ларсон испытывал явное удовольствие, нарушая атмосферу чопорности, свойственную классической музыке. В то время как джазовых музыкантов он, как правило, изображал в довольно лестном свете, поп- и рок-музыка нередко подвергались его едкой иронии, хотя спустя десятилетия распознать эти тонкие выпады бывает непросто.
Детализация музыкальных отсылок в комиксах
Для понимания глубины юмора Ларсона важно знать контекст песен, которые он выбирал для своих работ. Вот некоторые дополнительные подробности:
- Mack the Knife: Оригинальная песня 1928 года из «Трехгрошовой оперы» рассказывала о серийном убийце, который бродил по улицам и лишал людей жизни. Несмотря на столь мрачную тематику, композиция переросла рамки театральной постановки и стала хитом, который записывали многие именитые артисты, превратив её в настоящий культурный феномен.
- Blueberry Hill: Хотя песня была написана Винсентом Роузом, Ларри Стоком и Элом Льюисом еще в 1940 году, она не обрела статуса глобального хита до 1950-х годов. Версия Фэтса Домино, выпущенная в 1956 году, стала самой известной интерпретацией трека, что и сделало его идеальным объектом для лингвистической игры Ларсона.
- Joy to the World: Группа Three Dog Night была невероятно популярна в 1960-х и 1970-х годах. Их главный хит запомнился слушателям своими намеренно абсурдными строками. Ларсон взял за основу вступительный куплет, где герой по имени Джеремайя был не просто лягушкой, а «хорошим другом» рассказчика, с которым тот делился «отличным вином». Именно это описание Ларсон и превратил в визуальную зарисовку с отдыхающими амфибиями.
- Let’s Twist Again: Важной деталью является то, что песня была «сиквелом» сингла 1960 года под названием «The Twist». Этот трек спровоцировал настоящий танцевальный бум, буквально названный в честь самой композиции. Ларсон подчеркнул это, наделив змею из своего комикса не только вокальными данными Чабби Чекера, но и его узнаваемым внешним видом — характерной прической и неизменным галстуком-бабочкой.
«Для Ларсона конусообразный бюстгальтер Мадонны был не просто символом расширения прав женщин или способом поддеть консервативных критиков, а крайне непрактичным и опасным элементом одежды, особенно если вам вдруг пришлось воспользоваться надувным спасательным плотом».
